Le Rendez-Vous du Cinéphile

Projection : Dimanche 8 mars à 11h
Présenté par Élie Bartin

Buster Keaton embarque le burlesque en haute mer et fait d’un paquebot… une gigantesque boîte à gags.
Le pitch est déjà un gag : un héritier très chic, très inutile, se retrouve coincé sur un navire sans équipage, avec tout le confort du luxe — et personne pour expliquer où se trouve la cuisine, comment ouvrir une porte récalcitrante, ou simplement comment vivre. Résultat : chaque geste du quotidien devient une aventure. Manger, dormir, se laver, se déplacer… tout se transforme en problème pratique, donc en cascade comique : on essaye, on rate, on improvise, on recommence, on empire, puis on trouve une solution qui déclenche aussitôt un nouveau désastre.

Le génie de Keaton, c’est cette impassibilité mythique au milieu du chaos : visage de marbre, corps d’acrobate, précision d’horloger. Il construit le rire comme une mécanique implacable : une idée “logique” mène à une catastrophe “logique”, et le décor, immense, répond coup pour coup. Le paquebot devient un partenaire de jeu — couloirs, cabines, machines — une arène où le burlesque prend de l’ampleur, de la vitesse, du souffle.

La Croisière du Navigator est du cinéma pur : une invention permanente, un rythme souverain, et cette poésie rare qui naît quand la mécanique s’acharne… et que Keaton refuse de céder.

Projection : Dimanche 15 mars à 11h
Présenté par Élie Bartin

Avec Les Vacances de M. Hulot, Jacques Tati fait du moindre détail un gag : un salut qui s’éternise, une porte qui refuse d’obéir, une chaise qui grince au mauvais moment, un bruit qui revient comme un refrain. Dans cette station balnéaire, tout le monde s’applique à “bien” passer ses vacances — horaires, repas, promenades, politesse — comme si l’été était un règlement intérieur.
Et voilà Hulot : il n’attaque rien, il ne provoque personne… il déplace. Un demi-pas à côté, et tout le petit théâtre se met à dérailler avec une élégance irrésistible.

Tati compose la plage comme une scène et l’hôtel comme une mécanique délicate : gestes, regards, objets et sons s’enchaînent en partition comique où le rire naît de l’attente, de la répétition, du petit accident parfaitement placé.
On rit d’autant plus qu’on reconnaît tout — et qu’on voit, soudain, à quel point nos habitudes sont drôles. Sous cette légèreté, il y a une tendresse : celle des vacances qui filent, des rencontres à peine commencées, de ces instants minuscules qu’on voudrait retenir.
Un chef-d’œuvre qui fait rire… et qui laisse, mine de rien, un sourire un peu rêveur.

IL ÉTAIT UNE FOIS UN MERLE CHANTEUR — Otar Iosseliani (1970)

Projection : Dimanche 29 mars à 11h
Présenté par Élie Bartin

À Tbilissi, un jeune percussionniste charme, court, s’égare : une comédie douce-amère sur le temps qui file et les rendez-vous manqués.
Imaginez un type charmant… mais incapable d’être à l’heure, et même incapable d’être au même endroit deux minutes de suite. À Tbilissi, ce jeune percussionniste traverse sa journée comme on improvise un solo : un pas ici, un sourire là, un rendez-vous raté, un autre commencé, une répétition qu’on quitte avant la fin “juste deux secondes”.
Iosseliani filme cette agitation avec une légèreté délicieuse : la ville devient un jeu de pistes, les rencontres des refrains, et le comique naît de cette énergie folle dépensée pour… ne jamais vraiment se poser.
On rit de ses échappées, de ses demi-tours, de ses petites pirouettes sociales — et puis, sans prévenir, le film glisse un grain de mélancolie : à force de courir, on peut manquer l’essentiel.
Une comédie douce, musicale, pleine de grâce, qui te laisse avec le sourire… et un petit pincement très humain.

BIANCA — Nanni Moretti (1984)

Projection : Dimanche 15 mars à 11h
Présenté par Élie Bartin

Un prof de maths ultra-moraliste tombe amoureux… pendant qu’une série de meurtres rôde.
Une comédie grinçante et sentimentale. Voici Michele, professeur de maths, spécialiste des équations… et des gens qui ne se comportent pas correctement. Il observe tout, commente tout, juge tout : les couples, les voisins, les habitudes, les contradictions — comme si la vie devait enfin arrêter de tricher et rendre une copie propre.
Problème : il tombe amoureux.
Et là, catastrophe logique : l’amour refuse d’obéir aux règles, les certitudes se mettent à trembler, et Michele devient le meilleur ennemi de lui-même.
Moretti transforme cette névrose en comédie grinçante et irrésistible : plus Michele veut contrôler, plus tout lui échappe — et plus on rit (souvent un peu nerveusement, c’est vrai).
Entre romance, parano et absurdité du quotidien, Bianca est une comédie où l’on comprend une chose essentielle : la vie n’a pas de solution unique… et c’est pour ça qu’elle est drôle.

CE PLAISIR QU’ON DIT CHARNEL (Carnal Knowledge) — Mike Nichols (1971)

Projection : Dimanche 19 avril à 11h
Présenté par Élie Bartin

Mike Nichols filme le désir comme une comédie cruelle : non pas le grand amour, mais les fantasmes, les poses, les compétitions, et les malentendus qui s’accumulent jusqu’à faire mal.

Deux amis, deux égos, et un manuel de séduction imaginaire qu’ils réécrivent sans cesse… en se trompant à chaque chapitre. Mike Nichols observe le désir avec un sourire très acéré : on se vante, on s’emballe, on se protège, on se contredit — et l’on transforme l’amour en compétition, puis en malentendu, puis en grande fatigue.
C’est drôle parce que c’est précis, parce que les répliques font mouche, et parce qu’on reconnaît, derrière la posture, la peur d’être vulnérable. On rit — parfois jaune, oui — devant la mauvaise foi, les illusions, les petites cruautés ordinaires.
Une comédie adulte, brillante, qui te fait rire… et te rappelle, mine de rien, que les sentiments ne se gèrent pas comme un tableau Excel. Une “comédie adulte” au rythme impeccable, où le rire est une arme — et parfois un aveu.

PARFUM DE FEMME (Profumo di donna) — Dino Risi (1974)

Projection : Dimanche 26 avril à 11h
Présenté par Élie Bartin

Ici, la comédie italienne avance sur un fil : insolente, élégante, et traversée d’une tristesse qui affleure sous les bons mots.
Un capitaine aveugle, une langue affûtée, une élégance provocatrice, et un talent rare pour transformer n’importe quelle situation en numéro. Il drague, il pique, il provoque, il joue au tyran mondain… et entraîne un jeune cadet dans un voyage en train qui ressemble à un tour de manège : on rit, on grimace, on se fait surprendre.
Dino Risi orchestre une comédie italienne au vitriol, où chaque bon mot cache quelque chose de plus fragile — et où la flamboyance sert souvent de bouclier.
Vittorio Gassman est incroyable : excessif, drôle, insupportable, bouleversant à la seconde où on ne l’attend pas.
Parfum de femme fait rire “à l’italienne” : avec panache, avec cruauté parfois… et avec ce supplément d’âme qui te rattrape au détour d’un sourire.